菊地裕子（評論ライター）[Bs,Bg]

総じて非常に見ごたえがあり、またフラメンコの多様性をも感じた3日間だった。バイレの全演目にコメントを書く。フィジカル面はプロの皆様が書かれると思うので、主に舞台表現、フラメンコとして求められるいくつかの要素に的を絞る。
以下、私が評価をした基準（あくまで私見）について、簡単に。
バイレとは、音楽やリズムに乗って舞うものとは違い、カンテやギターと同じように、伝統に根付いた、フラメンコでしか成し得ないやり方で、他の2者と向かい合い、共鳴し、触発し合って生まれる、やむにやまれぬ身体表現だと考える。また、新人公演が大きな舞台で行われる以上、広い空間をどう自分のものにし、観客の目を釘付けにできるかも、舞台に立つ者として必要な要素だ。
ソロであれ群舞であれ、舞踊技術や舞踊スタイルがどうであれ、最も重要な点は、その振付や構成を踊り手自身が消化できているか、フラメンコ表現として感性に訴えるものがあるかということ。そして願わくば、気高くあってほしい。高い精神性と感性と品格を持ったものであってほしい。
（★＝奨励賞に推薦、☆＝次点に推薦、◎＝高評価、〇＝評価、△＝今後に期待）

<バイレ・群舞部門>
☆ともだち列車たからもの号withかーちゃんず／子供たちと「かーちゃん」たちの気合の入ったエンターテインメント。個々の舞踊技術より、終始、勇気と根性と、よく考えられたフォーメーションの変化で楽しませてくれた。やや乱暴な点もご愛敬。何より、出演者が皆、自分たちのやっていることを大好きだということが伝わってくるのがいい。ただただ、ずっと楽しかった！
△中尾真澄フラメンコスタジオ／3人によるカラコレス。よく練習されていることが伝わる丁寧な群舞。残念なのは、3人が3人にしか見えないこと。3人が5人にも10人にも感じられるだけの大きな空気感がほしかった。そのためにも、体の芯から動けるようになってほしい。アバニコも大きいものを自在に扱えるようになってから小さいものを使ったほうが、表現力に幅が出るのでは。

<バイレ・ソロ部門>
【28日】
△持田賀津子／しっかり踊れているように見えて、まだ振付をなぞっている印象。メリハリが足りず、自主性が感じられない。もう少し踊り込んで自分のものにしたら、その振付の持つニュアンスも深さもわかるようになるはず。
◎近藤朔／朔太郎の詩の朗誦と組み合わせたユニークな作品。カンテの最中、ギターが異化効果のような音色を出すのは、本来私は好きではないが、これは面白かった。舞踊というより、舞台作品としてのこだわりが感じられ、詩のフレーズと相俟って覚悟のようなものを感じたラストには感銘を受けた。オレ！
◎大津絵里香／身体の使い方が非常に美しい。ただ、タラントとしてもう一歩踏み込んで、切実に強く光るものが見たい。踊り手として良いものを感じるだけに、結果的に漫然とした印象を残してしまうのは、いかにも惜しい！
★平田かつら／出だしから強い印象がgood ! 凛として自分を持っている。動きの一つ一つにソレアの空気感が息づく。引き込まれる。そうそう、こういう説得力のある、しっかりした世界観を持った踊りが見たかったのだ。花開くとはこういうことか。2年は無駄じゃなかったなあ。感無量（涙）。
〇畑中美里／独特のモダンな振付がハマっているが、問題は構成か。小刻みなエスコビージャが多い印象で、大きな舞台でこじんまりしてしまった。もう少しクエルポの表現が豊かにできるようになると、もっと緩急がついて、自分の得意科目も生きてくるはず。
△齋藤朋之／好きなこと、やりたいことが決まっているのはひとつの強み。ただ、これだけシンプルな振付だと、よほど丁寧に弱点を潰しておかないとアラが見える。回転のバランス、キレのためにできることをもっと。
〇鶴幸子／踊りは達者で美しい。だが、単なるダンスに感じてしまう。踊りのスタイルがどうであれ、フラメンコは内なる感情をベースに踊るものではないかしら。踊りがたきを踊る、踊らざるを得ない「わたし」を探って欲しい。
△小西千絵／まだ振付をこなすので精一杯かも。でも、まずはここから。考えなくても踊れるぐらい、何度でも踊ってください。そしていつか、その振付が自然にあなたの生き生きとした感情を呼び起こすようになったらしめたもの！
△中原千惠／振付通り、ちゃんと踊れている。かもしれないが、「次はこう」と思う間に0.1秒遅れるため、全体に間延びした印象に。間違えちゃってもいいから、メリハリがつけられるようになるまで沢山踊って、自分の中にワクワクが広がるよう頑張る！
△大塚淳子／よく踊れているけれども、ソレアを踊るには「ゆるぎなさ」が足りない。それは意志であったり、愛情深さであったり、暗い情念であったりするかもしれない。どんなふうに踊っても良いのです。思いの深さを見せてください。
★細川由香／見る人を引き込む力を持っている踊り。自分の世界を描いている印象を持った。おそらく自身のイメージを形にできる人なのだろう。なんだか幻惑されたような感じ。面白い資質だ。表現者として、これからが楽しみ！
◎伊藤美恵／技量を感じさせる。内なるドラマみたいなものが伝わった。あともう少しゆるぎない身体の使い方を目指してメリハリに磨きをかけ、作品としてのステップアップを目指してほしい。きっと人を感動させることができる踊り手になるはず。
△岩崎沙彌香／まだ色々これからかな。見ていて緊張が伝わってきた。私も緊張症なのでよくわかる。ともあれ真っ先にやるべきことは、しっかりとした身体の芯を作ること。でないとどんなに美しいブラソも振り回しているだけに見えちゃいます。
★森永泉美／強さがあり、内なるエネルギーの埋蔵量が多く、それが迸る際のゾクゾクがたまらない。ステージを自らの支配下におき、リードし、自由に踊っていたように見えた。これ以上、何も足す必要がない。やっぱりソレアって良いなあと思わせてくれたうちの1曲。
◎榎本遥菜／伸びやかで気持ち良い踊り。振付に新味はあるものの、踊り手の感情は素直に伝わってくる。大きな踊りができる逸材だ。あとは、もっと深彫りして、曲のイメージの輪郭を太くしていけるといいな。
◎三宅由起／何しろキレが良い。個性的で、全く誰かの真似のように見えない。面白いなあ。瞬発力に裏打ちされた独自の魅力を生かすためにも、あと柔らかさを会得したら、表現の幅がさらに広がるかと。
△片野佳加／とりあえず振付はちゃんと踊れているが、まだ自主性を持って踊れてはいない。その振付で自分がどう感じるのか、感じたら動きはどう変わるのか、考えてみて。やりたいようにやろうと思った時、自分に足りないものが何か、自ずとわかるはず。
◎尾場心彩／まだ少女なのに、大劇場で真っ直ぐに客席と対峙し、ひるまないどころか、ヒターナ張りに「どうだ見たか！」と言わんばかりの気迫。驚くべき勇気だ。自主性はまだこれから。さらにコンパスにも舞踊性にも磨きがかかるはず。もう楽しみでしかない。
△辻陽満里／舞踊的に訓練された身体。だが、形がいくら美しくても動機が見えないので、お人形的な印象が拭えない。動機とは、例えばあなたがカンテ、ギター、振付から感じる何ものか。感じている者だけが感じさせることができると、私は思います。
◎鰐部恭江／かなり勉強しているのがわかる、とてもよくできたソレア。けれども、どこか演出家が演技するみたいに、自ら予定調和を招いて面白味が削られている印象。もっと大胆にやる部分を作って、全体の彫りを深くすること。熱を込めて。頭を捨てて、心を取れ。埋もれてはいけない。
〇常盤直生／力強い。それは美点だけれども、それ一辺倒だと見ていて疲れる。表現も硬くなるので感情が伝わりにくい。バイレの魅力的な要素のひとつに「落差」がある。観客の予想を裏切って、リズムや動きをわざと外すとか。それをやるにも柔軟さが不可欠。まずは、フラメンコ的ニュートラルな状態から力を入れると抜くの感覚を身につけて！
〇千葉真優美／筋の良さは感じる。ペソもある。だがまだ自主性が足りないし、こう踊りたいというイメージの輪郭がはっきりしない。自分の好きなフラメンコをもっと突き詰めてみては。
◎川﨑晃子／緩急があり、ソレアの世界をよく表現できている。だけど、あと少しばかり深みが足りない。あなたのソレアは母なのか、大地なのか、愛なのか、孤独なのか、心の奥底にある暗黒なのか。後半、思い切り息を吐いた瞬間があった。気持ちはわかるが、見ている方は冷めるので、我慢我慢。

【29日】
〇小河あや／全体に小さくまとまってしまい、可も不可もない印象に。大きな舞台で踊るには、動きの一つ一つを、その意味というか感覚から探って、丁寧に膨らませていくことが大事。なぜそこでそう踊るのかといえば、「面白いから」「恰好いいから」で良いのです。そう思って振付を見つめなおして。
◎中里眞央／非常にスタイリッシュな踊り。動きに無駄がなく、美意識を感じる。また、それを表現できる身体を作ってきていることが凄い。ただそれがなかなかフラメンコの感興を呼び起こさない。フラメンコの根底には「人間の感情のいびつさ」があるのでは。
◎後藤春美／力強く、迫力を感じた。大きな舞台だからこそのマントンだったのか、扱いはおおむね良くできていると思ったが、残念ながら美しいと思うには至らなかった。踊る身体ができていれば、マントンやアバニコ等の小物は圧倒的に練習量がモノをいう。頑張れ！
△富沢良子／ちゃんと振付通りではあるのだと思うが、まだ漫然と踊っている感じ。表現としてのエネルギーが足りないので、踊りが小さく見えるし、何がやりたいのか、伝わってこない。まずは踊る動機を探りながら、沢山踊ること。
△飯島由貴／まだ振付でいっぱいかな。背中が素（す）になっているし、時々軸がゆらぐので、振付もさることながら、身体作りをしっかりやってほしい。上半身もブラソも足も。鍛錬は嘘をつきません。
◎上野尚子／マントン捌きが何とも可愛らしいアレグリアス。終始、微笑みながら見てしまった。ブラソも美しいし、洒落っ気のある足捌きも楽しい。ただ、マントンに関して私は可愛らしいと受け止めたが、扱い方に問題なしとはしない人が多いかも。あなたらしい踊りにさらに磨きをかけて。
◎山口麻里子／独特の質感を持った踊り。顔や手先でもコンパスって表現できるのね。独自のスタイルで、面白いと感じた。この方向性を追求して共感を得るのは、かなり難しいかもしれないが、好きなことならとことんやってほしい。
★二村広美／非常に密度の濃いシギリージャ。今回の新人公演で最も心を掴まれた踊りのひとつ。緩急の緩はゆるむという字だが、フラメンコの緩は動きがゆっくりになっても身体のどこも緩んでいない。それが濃い密度を作り出す。その説得力。良い踊りに出逢えたことに感謝！
〇鈴木旗江／シギリージャだが、衣装や振付の感じから、ソレア・ポル・ブレリア的な印象。難しいことを丁寧に踊っているのは好感が持てるものの、手数というか足数が多く、空気はキュッと詰まっていても、エネルギーの総量が小さい感じ。もったいないな。誰か大きな舞台の経験者に見てもらって。
△林亜矢子／まだ振付を追っている段階。自分から発していく意識が足りないので、やりたいことがわからない。まずは動きを着実に自分のものにして、顎が上がる癖を改めないと、踊りに説得力が生まれません。
◎吉田智宏／数年ぶりの出場か。自分のスタイルを貫き、どんどん進めている感じで、終始、飽きさせないで見せたのは流石。凄みさえ感じた。エスコビージャも見事。こういう個性的な踊り手さん、もっともっと出て来てほしい。
△山形志穂／柔らかいブラソが魅力的。しかし残念ながら、例えば唄振り等で同じような動きが多く、飽きてしまう。身体の使い方は上手いのだが、全般的にフラメンコらしさが感じられない。沢山見て、研究してください。
〇本多清見／良く踊れているし、技術もある。ただそれが、こちらに何かを感じさせるということにはならない。むしろ、この力強いスタイルには、どこか無理がある。鎧のように感じてしまう。これはあなたらしい踊りなのか、あなたが踊りたいのはこういう踊りなのかと、聞きたい気持ちでいっぱい。
◎林由美子／ソレアの世界観が良く表現できている。振付に目新しいところは特にないものの、個性を覗かせた。良き踊り手だと感じる。このまま真っ直ぐに稽古を積み上げていって、自分自身の輝きを身に着けていってほしい。
◎小林由佳／コミカルな風味のアレグリアス。やや表情を作りすぎかと感じたが、好きでやっている感じが伝わったので黙る。面白味のある振付が平板な印象になって残念。軽妙なところと重さを感じさせるところの使い分けを練習して、踊りのポイントポイントをもう少し丁寧に。
△仙場なお美／緊張していたのか、全体に踊りが硬い印象。その割には上半身や腕が時折り緩んでいるのが気になる。フラメンコ舞踊としてのバランスの取れた身体の使い方をもう少し勉強してみては。
〇中西美津奈／やりたいことが沢山あるんだなあ。気持ちはわかるが、全体に力の入り方が均一で、何をどう見せたいのかが伝わりにくかった。この振付が好きなら、もっと踊り込んで自分自身の「推し」の部分を際立たせること。あと体幹を今の倍は鍛えないと、イメージを形にするのが難しくなるからね。
〇松木晶乃／高校生、これからの人。実に堂々としていて気持ちが良い。素直なソレアで空気感もある。ここからさらに自分自身の踊りを見つけていってほしい。フラメンコは勉強することが舞踊以外にも沢山あるけど、どうかめげずに、いっぱい踊って、真っ直ぐに育って！
☆中村太香子／シギリージャを自分のものとして踊っている。バックと協調したパートが素敵で見惚れた。ただ、ややパソを詰め込みすぎてせわしない印象になった部分もあり。そのあたりを整理して、静と動の静の部分をもう少し濃くしてみたら、もっと刺さる踊りになるかと。
△町井直美／振付通りに正しく動けているようだが、踊りに息遣いが感じられず、どこか作られた感じが拭えない。上半身も時々ブレる。振付はある意味、振付家の思想だ。踊り込んで覚えるだけでは足りない。その意図を理解し、自分に取り込んで、自分のこととして表現できるようになることを目指してほしい。
△大森田鶴／普段は衣装についてあまり触れないが、この細身のワンピースは損だ。ファルダ部分を前で持ち上げる時の見栄えが良くない。あと、二の腕が緩んでいて、ブラソが時々流れてしまうのが気になった。舞台は総合芸術。衣装もあなたの踊りの一部として考えて。
◎中山みのり／タラントを自分のものとして踊っている。今回、何人かいたが、もったいないのは詰め込みすぎ。かえってやりたいことが分かりにくくなる。もう少し緩急を考えて、見る人を揺さぶるような工夫をしてほしい。できるはず！
★青木千鶴子／驚くほど体幹がしっかりして、広い舞台で大きなマントンを上手に扱った。今回、マントンを使った人の中では最上級の見事さだったうえに、マントンを一度も床に置かなかったことにも感銘を受けた。後は柔らかさをどう追求し、加味していくか。ともあれ、あなたの精進には頭が下がる。あっぱれ！