ANIF日本フラメンコ協会（公式サイト www.anif.jp）

『第18回フラメンコ・ルネサンス21』を見終わって

3日間の充実感に満たされた祭典を見終わって、心の中に印象深く残った人たちについて一言。日比野由季：ユニークさが強調され、現代フラメンコとしてのソニケーテに満ちていた。正木清香：弾む心と整った構築力が光っていた。小川　愛：バタ・デ・コーラの絶妙なmanejoが 年々充実して来ました。小出久美子：熟成したフラメンコの香りを放出し、遠心力と求心力のバランスがよかった。黒木珠美：品格の高さが乱調を来たさず、美 しい舞台でした。末木三四郎・工藤朋子：序破急をしっかり捉え、バランス感覚に満ちた作品となっていた。徳永健太郎：前半のピカーオ、安定を欠きましたが 段々とコンパスに乗ってきて、sonoridad に 溢れた演奏でした。宇根理浩：フラメンコ音楽としてのセンスと訴求力抜群でした。品川桂子：　肉体をコントロールする力が群を抜いていた。今後、一つの曲 をどこがＭＡＸとしたいのかと言うことを考えてみて下さい。相田彩子：美しいそして充実を感じさせる７分間でした。田倉　京：バランスの取れたmontajeでした。舞台と客席の距離感をちょっと考えてみて下さい。中根信由：後半Buleria になってからの飄々とした感覚が良い。松井綾乃：ここ数年来、身体能力の高さを見ｹつけられています。＜danza＞ としての力を感じます。正路あすか：恨みつらみの情感は良く表出されていた。今一度肩の力を抜いて踊ることを考えて下さい。清水祐子：他の誰もが追随出来 ない舞台芸術としてのダンスが顕現しました。島崎リノ：解き放たれた踊りに心がわくわくしました。吉田優子：踊りと共に衣裳や髪形等全てがよく考えられて いて、深く印象に残りました。中谷　泉：熟考されつくした＜Alegrias＞とても高い所に到達されていました。黒田紘登：力強いサパテオと弾ける若さ、思わず嬉しくなってしまいました。宇根由佳：端正な踊りとコンパス感に満ちた踊りは称賛に価するものと確信します。重田かおる：振付の端々まで良く考えられていて、しなやかで美しいbrazeoに も感心させられました。松本千晶：スピード感溢れる踊りで、キュッとした箇所に現代性を覚えました。阿部有里：緻密な作舞がどの踊りのシーンも緩みなく踊 りへの深い思いが伝わりました。奥野裕貴子：何と美しい狂乱、私の中のフラメンコの青春時代を思い出させて下さいました。石田千里：地味な踊り方の中に深 い滋味を与えていました。多田美和子：どの踊りのシーンも考え尽した跡が見て取れる。３日間の最尾を飾るに相応しい踊りでした。
（敬称を略させて頂きました。）

印象に残った方々の中から2.3

正木清香さん、足腰に安定感があるので身のこなしが滑らかでシャープ、特別に力強さ、派手やかさはないもののイキな踊りで、観ていて心地良く、好感が持てました。
多田れい子さん、パワー、スピード感はそこそこですが、動きもよく、所作の中で体の線がとてもきれいです。さわやかな感じでよかったと思います。
品川桂子さん、体の動きにスピード感があり、所作のタメ、キレが素晴らしく、効果的。リキミのない力強さを感じさせます。ボディラインも美しくイキな踊りでした。
松井綾乃さん、動きにキレがあり、ネバるような身のこなしは鮮やかでした。雰囲気もよく、パワーも充分。
男性舞踊の方々は、みんな力強く、動きもシャープで、それぞれいいフィーリングを持っていると思います。できれば、プラッソを含めて体全体をコントロールする柔軟性を身につけたい。そうすることによって舞踊性といったものも、おのずと豊かになるのでは。期待しています。

新人公演に思うこと

私は毎年7、8月になりますと、もう皆さんが汗だくで稽古をしている様子とか、今年はどのようなすてきな新人が現れるかしらと気になりだします。今回は一段と水準が上がり、選考は24日の午前1時まで続きました。
できれば全員に差し上げたいくらいすばらしかったのです。さて御受賞された方々におめでとうを申し上げます。ここから皆さんの人生が始まりますね！まず群舞の末木さん、工藤さんのロマンセは二人の気持ちがぴったり合って、テクニック、品格、そして愛の切なさが伝わってきました。品川桂子さんのソレアは、踊りの間の取り方とハギレの良さで踊りはこう踊ってと言いたいくらいすばらしい踊りでした。重田かおるさんのアレグリアスは、すてきなサリーダから始まって、美しいブラソと踊り全体が自然に流れていき、まるで絵画を見ているようでした。小川愛さんのアレグリアスは、バタ・デ・コーラと心が一体となり、見事に燃え上がりましたし、バタの踊りでは最高です。奥野裕貴子さんのソレアはブレリアに入ってから一段と輝きが増し感動いたしました。正木清香さんのカンティーニャは、大地の香りがしゆったりと踊りを楽しんでいて、弱から強へ、強から弱への持っていき方がいいですね！佐藤聖子さんのソレアは個性の強さとひたむきな表現力に心を打たれて、素はどんな方なのかしら？と思いました。松井綾乃さんのシギリージャは、振付がよく魅力にあふれていると思います。島崎リノさんのソレア・ポル・ブレリアは、3日間の出演者の中で、最高のバイタリティあふれる踊りで圧倒されました。これからどんなふうになるのか楽しみです。多田美和子さんのアレグリアスは、小柄な体から出る大きな表現力で見せていました。バタ・デ・コーラの使い方もきれいでした。3日間で4人の男性が踊りましたが、それぞれ個性もありよかったと思います。願わくば奇をてらわず踊って欲しい……。そうすればもっとよくなるのに、とも思いました。
私が気になる方々を書きます。あともう一歩ですので頑張ってくださいね！小出久美子さん、君塚由美子さん、中谷泉さん、東陽子さん、中根信由さん、本間静香さん、清水祐子さん、大野環さん、高木理恵さん、正路あすかさん、期待しております。
それから、群舞、コンパニェーラスのタンゴは発想が面白かったので、あとはダンサー一人一人の体が美しく輝いたら深みも出てきて感動を与えてくれる作品になると思います。群舞の難しさはそこにあるといっても過言ではありません。皆さんまた来年をめざして努力いたしましょう！

ギター部門
徳永健太郎君おめでとう。テクニックが大変すばらしいと思います。リズムテクニック音楽性、今後はスペインの匂い、味、季節感その他の音楽を勉強し、立派な音楽家になることを期待しています。

群舞部門
末木三四郎・工藤朋子。バランスと気持ちが伝わり、心から感じ、2人の技術もレベルの高さ、舞踊の奥行きに出ていました。今後是非努力してくださるようお願いし、日本のフラメンコ界に是非貢献してください。

バイレ部門
入選なさった皆様おめでとう。第18回新人公演に応募してくださった皆様を3日間一生懸命見させて頂き、ありがとう。
本年度は私の点のつけ方が、約2割以上の人に納得のいく点数をつけることが出来なかったので、何か自分のバイレの感覚、その他勉強不足かもしれません。18年度のバイレの批評は辞退し、自分を見直す時間をあたえてください。
なお、何かございましたらTELまたはお手紙にてご連絡ください。

困難きわめた選考会

年を追うごとに、バイレの水準は高くなり、今年は特に実力が拮抗しており、選考会でも、なんども議論がなされました。私自身も、悩みに悩み推薦者を絞らなければなりませんでした。テクニックは上がってきたのですが、カンテとの絡み、マルカ−ルで上手いなという踊り手が少ないように思いました。　しかし来年が、とても期待できる方達に出会えたことは、うれしい限りです。
私が、推薦したバイレソロの方達。1.小川　愛さん、踊りが成熟しました、バタさばきの巧さは素晴らしい！２.品川　桂子さん、カンテによくコンテスタ−ルした踊りで、メリハリがあった。3.相田　彩子さん、ブラソが美しく求心力がありタンゴまでアイレが感じられた。4.大野　環さん、抑揚のきいて、色気のある大人の踊り。最後までテンションを保っていた。5.石垣　ひろみさん、マルカ−ルがしっかりとしていて、安定感ある踊り。フラメンカです。6.松井　綾乃さん、リンピオなサパテア−ド、長身をいかし、振りをよく踊り込んでいた。7.遠藤　美穂さん、魅力ある踊り手、美しい肢体。もう少しフラメンカの部分が見たいが、舞踊的に好みでした。8.重田　かおるさん、良くコントロ−ルされ、上体も美しい。自然な流れの踊りで素晴らしかったです。
この方達以外にも、いいな、将来が期待出来る方達。大和田　いずみさん、アクセントがはっきりとでていた。が少し動きすぎ。静と動のメリハリを。正木　清香さん、よく踊りこなされていて、自然な振り付けに好感をもった。二ノ宮　未央さん、マルカ−ルがきちんと踊られていた。多田　れい子さん、リンピオなサパテア−ド、魅力的。滑ったのは少しもマイナスになってませんよ。小出　久美子さん、大人の踊り、もっと踊り込んで自分の味を出せたらと。君塚　由美子さん、ブラソはしなやかでよい。つなぎの部分がすこし雑になってしまったのが残念。板倉　匠さん、まず体幹をしっかり、マルカ−ルをもっと大事に踊って下さい。久保田　晴菜さん、初々しいおどり、来年が楽しみ！佐藤　聖子さん、凛とした唄振り、テンペラメントを感じた。東　陽子さん、成長がみられました。振付？あなた自身のアイレ？もっと自分の味を出してみては。田倉　京さん、惜しい！タンゴでのリズムの乱れ。本間　静香さん、踊りへの粘りが出て、前回より数段成長しました。正路　あすかさん、リンピオなサパテア−ドはすばらしい、レマ−テからカンテへのリズムの渡しに注意と工夫を。君塚　理恵子さん、バックとよく合っていました、体の硬さが気になりました。島崎　リノさん、独自の乗りとアイレを感じた。塚原　亜紀子さん、エレガンシアがあり好感のもてる踊りだが、ペジスコ不足。大西　美江さん、伸びやかな動きで、コケティッシュでした。がもう一味欲しい。吉田　優子さん、トラディッショナルな振付を、堂々と踊られました。ブラソにもう少し気づかいを。中谷　泉さん、サパテア−ドがリンピオ、最後の入りまで気持ちを持続して。黒田　紘登さん、サパテア−ドはいいと思うが、もっとカンテ部分のマルカ−ルを大切に。金丸　真奈美さん、腰の浮きが気になりますが、次回が楽しみな踊り手。河野　いおりさん、上達、努力の跡がみえました。自分の気持を表現して。宇根　由佳さん、アイレがあり、元気のいい踊り。その自然な笑顔は会場を和やかにしてくれました。松本　千晶さん、切れのある踊り、きちんと止まることを意識して。阿部　有里さん、バックとよく合っていた。小柄なのでブラソの使い方の工夫を。大塚　みよ子さん、ムイ　フラメンカ！ペソがある。奥野　裕貴子さん、テンションが高かった、ファルダの扱いに気をつけるともっと素敵に。多田　美和子さん、新人公演にふさわしく、初々しく、コケティッシュでしたよ。
群舞部門、末木・工藤組、二人のテクニックの高さ！何よりパレハとして男性、女性それぞれの味を出していた。小林　理香フラメンコ教室、色とりどりの衣装、楽しさいっぱい。各人が生きいきとして充分に楽しませて頂きました。影山　奈緒子フラメンコ教室、スタジオのカラーがよく出ていて、ブレリアがとくに良かった。岡野　裕子フラメンコ教室、バタ＋マントンで踊るのは大変なことですよね。バタをもっときれいに使うための、体造りを。小西、関組、振付をこなしていたが、何かが足りなかった。この振付ならバタでも美しかったかも。吉野　真未フラメンコ教室、踊り手各人のレベルの違いが気になった。フォ−メ−ションを考えたせいか、動きがせわしなく見えた。

新人公演に思う

新人公演3日間、すべての演目を拝見しながら感じたことをお伝えします。
１、技術的に上手な踊りは外見にとらわれて見てしまうので、余計に動きの欠点がめだつということ。
逆に雰囲気がある踊りは動きがあまり気にならない。
２、踊り全体のことでいえば、小さい空間を操る振りと 大きな嵐を起こすような振りとのバランスや配置を考える。
３、ファルセータにあわせる足ならば 同じようなテンションで語り合うような足音の強弱も必要。
優しい感じのメロディなら優しく応える。強くリズミカルなギターならそれなりに受けて立ちたいもの。
４、振り付けは難しいですが、３拍子や４拍子を捉らえて付けるのではなく、コンパスに乗ってどう踊るかを考える。
そうでないとフラメンコという音楽に合わせて体を動かしていることになる。
フラメンコは、唄 ギター 踊りが三位一体だからこその醍醐味があるのですから…
５、楽しんで踊ることもある意味大切ですが、全身全霊かけた瞬間があって欲しい。

私はフラメンコをよく一本の木に例えて考えます。
根…しっかりと深く広くはっているか。
幹…まっすぐに天に向かって伸びているか。
枝…のびのびと四方に広がっているか。
花…美しく 凛として咲いているか。
体の使い方も心の持ち方も同じです。
もしかしたら生き方も…
土台となる信念があって、まっすぐに前を向き、広く考え、夢を持つ そんなふうに置き換えて自分をかえりみたいと思っています。
なかなか難しいのですが、フラメンコと人生を思うとやはりいつも心に留めておきたいものです。

以下印象に残った方々にメッセージをおおくりします。
小林久美子さん：幹もしっかりしていてフラメンコの大切なエッセンスであるノリやぬけがあってたのしかったです。
多田れい子さん：華やかさがあって枝と花が充実していました。
小川　愛さん：唄を感じて踊っていてすてきでした。バタ・デ・コーラは体の一部になっていてすごいです。
佐藤聖子さん：フラメンコの根っこの部分を大切にしていらっしゃる熱い思いが伝わってきました。
芥川文絵さん：心がこもった踊りで個性がみえました。
相田彩子さん：根がはっていて心がみえる踊りがすてきでした。
本間静香さん：まっすぐと素直で個性が光っていました。
正路あすかさん：力強いブラソの動きがすばらしいかったです。
島崎リノさん：しっかりと根のはったフラメンコらしい踊りでした。
石垣ひろみさん：熱い思いが伝わってきました。
重田かおるさん：シレンシオの動きがすてきで、ブレリアの唄と振りには一体感がありました。
阿部有里さん：唄をきちんと受けとめていてすてきでした。
大塚みよ子さん：フラメンコらしい踊りで特にタンゴがよかったです。
奥野裕貴子さん：ぬけもかっこよく熱い踊りでした。
群舞について
もともと個人芸のフラメンコは群舞に向かないという意見もありますが、みんなで踊る楽しさや気持ちが一つになったときの気分は最高です。
現在の新人公演では2名以上を群舞として一律に扱っていますが、選考の基準をどこにおくか難しいところだと思いました。
末木三四郎さんと工藤朋子さんのパレハは個々の実力が凄かったですし、小林理香さんのグループはノリのよさや楽しさがありました。また影山奈緒子さんのグループはフラメンコへの熱い思いが感じられてうれしかったです。
最後に自分のフラメンコを考えるとまだまだ模索中で選考する立場にいるのだろうかという疑問があります。願わくば私がなげかける想いがみなさんの何らかのお役に立つよう、そしていっしょに悩み考えよりよい方向に進んでいけたら幸いです。
出演のみなさんがご自分の踊りについて、私なりの意見でも聞きたい方は直接ご連絡をいただきたいと思います。
鈴木眞澄メールアドレスcontact@mami-mayor.com

今回の演奏では、受賞された徳永氏のほかに宇根・池川両氏の演奏が特に印象に残った。また廣川氏にも新たな面を感じることができ嬉しく思えた。持論として、独奏（商業上でのソロではなく、全く独りで、しかもこういう場面においてのものという意味）にパルマは好ましくないと思うが、徳永氏の場合におけるそれは、程よくコントロールされており、演奏を判断し選考することに、その意味では支障がなかった。しかし、パルマを伴うことによる効果は消し難く、片方のみを聴くという苦痛は避けられなかった。また、一曲のみということでもあり、選曲・編曲にも一考を望みたい。複数曲弾く中での一曲とは、少し別けて考えた方が良いのでは、と思います。
　●徳永健太郎氏、最初の部分も適度に歌い、全体的にも若々しい演奏には大いに魅力があった。また高い水準での技術には目を見張るものがある。ただひとつ感じたことは、例えそれがアレグリアスとはいえ、もう少し他の内容を取り込めたのではないか。偏りを感じた。●廣川叔哉氏、表現に骨太さが加わり好演であった。しかし、例えば前半部に少し線の細いところが残ったり、トレモロ部に痩せさが見えた。●盛植俊介氏、フレーズの捉え方や歌わせ方による立体的表現にひと工夫することにより、さらにいい演奏が期待できる。●中金義人氏、伝統的な雰囲気のファルーカであり、個人的には楽しませていただいた。トレモロに少し難が見られるなど、より確かなる表現のためにも、音色も含め、技術のさらなる向上を望みたい。まだまだ伸びるのです。●野路雄大氏、一瞬の快い感動の部分もあったが、左右のバランスのせいか、音の聞きづらいところもあった。また個人的には、音の透明さも求めたい。しかし前回よりさらに水準が上がった演奏と感じた。●宇根理浩氏、技術・表現共に安定しており、大いに好印象を覚えた。空間の捉え方にも実力を感じさせるところがあった。しかし全体としてみると、感動の起伏の幅が平均的なところがあり、この点を考慮され工夫されればより印象に残る演奏ができると思います。●池川寿一氏、中盤から後半、力強さも加わり、よく歌い好演であった。しかし、特に冒頭の部分、仮に静かなものであっても、あるいは凛とした、あるいはより深い情（こころ）の動きを感じさせたらより素晴らしい演奏となったと思います。●島原英治氏、ひとりでの演奏ということであれば、最初の部分がもう少し分かりやすい方が、私などにとっては“ソレア”が感じられたかもしれない。全体的に音を遠くに飛ばすことができれば、より良い演奏が期待できる。●定直慎一郎氏、素直な演奏で好感ではあったが、もう少し空間（ま）にひねりなどを加えて欲しかった。やはり意識を会場全体に及ぼし、遠くまで響かせることができるとさらに良い演奏ができると思います。以上短い感想でしたので、言葉の足りないところはご容赦ください。

着実に成長し、レベルアップする新人たち

日本フラメンコ協会主催の新人公演も、今年は既に18回目となり、出演者は93組総勢100名を超えたそうで、正に今昔の感である。
どの部門も皆意欲的で情熱で溢れていた。そして特に顕著に感じたことは、何度も挑戦する人がより多くなり、然も、挑戦する度に着実に成長し、レベルアップしていることである。
さて初日の21日は、まずバイレ・群舞部門であるが、選考委員各自1組の推薦という条件の中で、集計で圧倒的に票を集めた「鍵田真由美・佐藤浩希フラメンコ・スタジオ　Arte Y Solera」の末木三四郎・工藤朋子のパレハによる「ロマンセ」が、問題なく奨励賞に決定された。
末木三四郎と工藤朋子は、共に第15回新人公演で奨励賞を取った逸材であり、構成・振付も良く、テクニックも表現力もあった。群舞部門は、他の舞踊団も意欲的でレベルも高かったが、益々の精進を期待したい。
次は22日のギター部門、今回は出演者の9人、この部門は再挑戦者が多く、皆意欲的で業を競ったが、早いパッセージのテクニック、切れ味の良いリズム感、経験豊富と思われる自信を持った表現力等で、他より一歩抽んでた初出演の徳永健太郎が、奨励賞を勝ち取った。しかし池川寿一等の再挑戦組も良い所までいっているので、今後の益々の努力、成長を期待したい。
次は23日のカンテ部門であるが、今回は出演者14名、挑戦者が多くなってきたことは大変喜ばしいことで、それぞれ違った個性を持っている部門なので、その評価の基準は難しいが、多面的な能力を要求されるわけで、必然的に相対判断が厳しくなったと思う。
今回は多くの意見が出て検討した結果、奨励賞は該当者なしで見送りとなった。出演者にとっては多少不満かもしれないが、発声の問題、音程の問題、スペイン語の発音の問題、メリスマの問題、フラメンコ性の問題等、より多くの問題をクリアして、益々精進し、再度挑戦して欲しいと思う。
さて、最後に3日間に渡って競ったバイレ・ソロ部門である。毎年喧喧諤諤の議論が長時間に及ぶ問題は、奨励賞の人数の決定と集計された票数の線引きという問題の討議が長時間に渡ることで、本年も24時を過ぎ翌日の1時過ぎまで掛かった。しかしそれは新人達への愛情から生じるわけである。
集計された票数により、上位4人までの小川愛、品川桂子、重田かおる、奥野裕貴子は早くに決定できたが、その後に一票差で5人も並ぶという展開になり、その処理方法で議論が長時間に及んだが、最終的にはその5人を今回だけの特例として、正木清香、佐藤聖子、松井綾乃、島崎リノ、多田美和子に準奨励賞という玉虫色の決着になった。
それでは最後に受賞者以外に私が特に印象に残った新人達を列記しておく。小出久美子、黒田紘登、相田彩子、中谷泉、君塚由美子、本間静香、田中実穂、東陽子、中根信由、遠藤美穂、伊部康子、杉原敦子、宇根由佳、板倉匠、吉田智宏、大和田いずみ、多田れい子、田倉京、石垣ひろみたちである。

アイレ溢れた新人公演

私はこの度理事に復帰し久しぶりにバイレ審査をさせて頂きましたがこの間の皆さんの技術向上に目を見張り又刺激も沢山頂き新人公演の意義を又改めて感じさせられた3日間でした。お一人お一人のパワー漲るバイレに魅了されつつ新鮮な感動と多くの想いが交錯、フラメンコのaireをこんなにも感じさせてくれるなんて・・・すごい!　皆さんの豊かな表現力に引き込まれる自分が冷静な目を保つのは大変でした。お一人お一人の素晴らしい感性そしてフラメンコにかけるその強い思いと信念に圧倒されながらも一喜一憂を見逃すことなく客席で拝見させて頂きました。参加された皆さんそして応援下さったご来場の皆様方と新人公演を共有させて頂けました事に心からの感謝と御礼を申しあげます、有難うございました。
さて、この度の評価に付きましては長時間の討議を重ねての審査結果となりましたがまずは奨励賞受賞されたソロ・4名の皆様、小川さん・品川さん・重田さんそして奥野さん、又　群舞奨励賞受賞の末木さんに工藤さん、おめでとうございます。そして今回の話題とし最後の最後迄討議がなされたソロ５名の皆さん、準奨励賞受賞おめでとうございます。5名の皆さんに付きましてはほんとに奨励賞に限りなく近い受賞だったと思います。皆さんはここ数年に渡り何回となく新人公演に挑戦し続けたと伺いました。その努力と成果に多大なる激励としての受賞をされたその喜びはひとしおかと思います。心から拍手を送らせていただきます。
奨励賞受賞の皆様に付きましては理事諸先生にお任せし主観的・側面的な感じ方では有りますが準奨励賞の皆様への感想を書かせて頂きます。正木さん、クエルポを使いこなした貴女のセンティード大好きです。佐藤さん、迫力あるコラヘ、ダイナミックな表現力に強い個性を感じました。松井さん、緩急の素晴らしさ、五感に響いた大人のバイレに魅了された私。島崎さん、舞台の広さをものともせずアイレが満ち溢れそのコンパス感とノリに思わず心でハレオ。多田さん、とてもグラシアとコケティシュあるアレグリ、表現力に引き込まれました。
そしてこの度は受賞されずとも私の五感に響いた方や印象に残った方へ・・・。21日の群舞・小林理香フラメンコ教室、衣装・構成共に個人的にはとても好きでした。生徒さんのレベルアップを目指して下さいね。群舞の作品に付きましてはご指導する先生方のご苦労をとても感じております。先生の皆様方、大変お疲れ様でした。ソロ・小出さん、ブラッソが大変綺麗で印象に、後半のタンゴで今一つ乗り切れず残念だったように思います。板倉さん、テクニックが一人歩きの感、内なる映えを今後に期待してます。22日のソロ・須磨さん、素直なバイレから貴女の気質を感じとても好感がもてました、全体に緩急を。東さん、表現力と緩急あるバイレでした、上体をもう少し使われるといいかもしれませんね。佐藤（恵子）さん、きっと器用な方ではないでしょぅか?そのせいか全体がそつなく流れてしまったように感じました、次回期待。相田さん、オリジナリティーなバイレ、独特な世界感を感じました。田倉さん、アイレを感じフラメンカで私は好きでした、頑張って下さい。佐藤（瑞穂）さん、軸の強化を、今後楽しみにしてます。中根さん、個性ある持ち味大切に技術を研磨して下さい。本間さん、欲を言えば選曲の持ち味がもう少し欲しかったと、が成長されてて嬉しかった、頑張って下さい。正路さん、アイレにフエルサある正統派バイレ、ある意味魅せられました。中村さん、エレガンテでとてもいい空気を放っておりました。大野さん、貴女の持ち味はとても好きで魅せられました、頑張って下さい。石垣さん、いさぎ良いバイレに目指す道を感じました、極めてください。23日・中谷さん、緩急ある一筆書きのようなバイレに魅せられました、頑張って下さい。黒田さん、私はエールを送り来年是非再チャレンジを、期待してます。松本さん、個性有る持ち味だけに何かが足りない感、今後の課題かと思いますので頑張って欲しい。阿部さん、選曲の基本的な事を見据えて頑張って下さい。大塚さん、セビージャの空が見えてきました、後は技術向上目指してくださいね。
以上が私なりの感想ですが参加された皆さんお一人お一人の未知なる可能性を抱いた新人公演。皆さん達の益々の努力に期待を懸けその成果を楽しみにしております。最後に今回受賞された皆さんにとりましては新たなるフラメンコ道を目指し更なる飛躍を願うと同時に今後日本のフラメンコ界の向上にも力を発揮なされますように、ご活躍を心からお祈りしております。

今回のバイレ・ソロはいつも以上に出演者の実力が拮抗しており選考にあたっては最後まで大いに悩むところでした。奨励賞受賞の方も含めて次の方々が特に印象に残りました。
独自の個性が光った日比野由季さん。巧さと舞台での華を感じさせる正木清香さん。女性らしいラインの美しかった多田れい子さん。バタ・デ・コーラの動きが見事に踊りと一体化していた小川愛さん。女性らしい強さと美しさで大人のタラントを魅せてくれた小出久美子さん。
大らかなアレグリアスらしいアレグリアスの芥川文絵さん。抜群のリズム感と巧さの品川桂子さん。存在感と品格漂う相田彩子さん。女性らしい身体の動きの中に強さを感じさせてくれた田倉京さん。身体を生かした重厚なシギリージャが印象的だった正路あすかさん。女性らしいアレグリアスが素敵だった中村太香子さん。無駄のない身体の動きとフラメンコのアイレに溢れた島崎リノさん。安定した腰の存在感が抜群だった大野環さん。振りにとらわれない舞台上の佇まいに風格さえ感じられた石垣ひろみさん。表情のある身体の動きがすばらしかった中谷泉さん。身体の全てが踊っている素敵なアレグリアスを魅せてくれた宇根由佳さん。エレガントなアレグリアス一曲の中にドラマ性があった重田かおるさん。安定感のあるティエントスの古迫うららさん。感動的なソレアの阿部有里さん。舞台上での貫禄と存在感を増してきた大塚みよ子さん。恵まれた容姿と驚異的な足の強さが日本人離れしたものを感じさせた奥野裕貴子さん。小柄な体いっぱいに溢れるグラシアが印象的だった多田美和子さん。
バイレ群舞は群舞のとらえ方が多種多様で選考基準をどこに定めたらよいのか難しいものがありました。群舞が作品として成立するためには複数の踊り手たちが踊ることでバイレ・ソロではあり得ないパワーがそこに発揮されなければなりませんし、そのためのはっきりした振付者の意図とそれを理解し再現する技量を備えた踊り手たちが必要ではないかと思いました。

勝手ながら感想を書かせていただきます。丁寧にお伝えできずごめんなさい。分けて書いてある場合は、1つ目が良い印象、2つ目が研究強化ポイントです。

●21日（金）1.自然な表情／腰の安定感　2.個性に合う1曲／静の表現　3.力の抜き所を見つけさらなる男性らしさを　4.全身の呼吸と腰をなめらかに　5.自分の世界がある／爆発力　6.小技を自然に表現／1曲の中にメリハリを　7.ハツラツ色気が魅力的　8.ポーズや足元の美しさ／個性をさらに引き出す　10.肩が上がり左手首が曲がりやすいことに気をつけて　13.自然な表情／後半に向けて盛り上がりを　14.時間をかけ心からの表現を見つけてください　15.バタ・デ・コーラと一体／インパクトの強さ　16.大人の香りとブラソの流れの美しさ／インパクトの強さ　17.身体の美しさ／自然な表現　18.腰に安定感と重みを　19.1曲の中に心の移り変わりが見えるさらなる男性の大きな存在感を　20.アバニコに語りかける表情、アバニコを持つ手など細かいところを整理すると印象がもっとくっきり　21.伸びやかな存在感／首すじを真っすぐに

●22日（土）11.振りに重みを持たせ、サパテアード時ブラソや表情が抜けることに注意　12.力強さと美しさを合わせ持つブラソ／ブレリア・エスコビージャでタメとキレを加えて　13.個性を時間をかけて磨いてください　15.柔らかな動きを強化し、自然な表現が身につけば世界が広がる　16.安定感のある腰、ストーリーのある1曲　17.自身に踏み込み強いインパクトを　18.美しい身体／回る時顔のキレを　19.しなやかな肢体／くっきりとした盛り上がりを　20.ちょっとしたところでマノが抜け、肩が上がることを解消すると身体が自分のものに　21.内股・マノ・ブラソなどに注意して　23.大人の香り／身体をいかしたさらなるスケールの大きさ　24.キレと潔さ／いい点がさらに際立つための“抜く”ところ　25.自身を理解し、個性が立っている／抜くところを恐がらずに、その分後半に深い盛り上がりを　26.ファルダを持つ手と腰の安定感を強化　27.振りに命が吹き込まれればもっと伝わる。深めてください　28.膝を曲げる深さ、回る時に顔のキレがあるかを注意　29.腰の重みと安定感があればもっと印象深くなる　30.身体の美しさ／内股（特に右足）右手の意識が抜ける　31.自然な感情表現と遊び心、パワーの出し方のバランスの良さ。大人の雰囲気になっていくのも楽しみ　32.顔のキレを強化。表情を含めた表現力を深めて　33.特に左手の意識が抜けることに注意し、緩急のつけ方を研究34.大地の匂いを持つどっしりとした味わい

●23日（日）8.回る時の顔のキレを強化。自然な表情を　9.安定感のある1曲／突き抜けて　10.足元が美しく安定感がある／個性に磨きを　11.パッション／マルカール時腰と膝の安定を　12.自身を理解している／1曲のストーリーが未完成　13.内股・頭のポジションの見直しなど基礎を上げれば世界が広がる　14.可愛いい笑顔／内股・マノ・ファルダを持つ手。基礎力UP　15.顔のタメとキレ。使っていないときのブラソに意識を　16.まとまりのある1曲／ゆっくりな動き・強いインパクトを　17.呼吸をしているように踊り、力を抜いた動きが美しい　18.腰の安定と柔軟な動きを強化　26.腰においたブラソが抜ける。内股・腰の柔軟さを強化　27.独自な世界。見つめる方向性を強固なものに28.流れにしなやかさを。内股や腰の高さにも注意　29.振りと表現をもっと自分のものにすると印象が深まる　30.どっしりとした重みで感情表現が自然　31.自身をよく理解／もうひとつ上のパワーを　32.情熱の1曲。バランスのいい緩急　33.しなやかさと足音を力強く　34.腰の安定感と足音を強化　35.小技がたくさんちりばめられているのにイヤミなし。魅力的。セクシー＆キュート！

群11.目指している方向性が同じ／それぞれの個性が光るとさらにいい　12.作品のテーマを表現するための基礎づくり　23.衣装・小物の世界観に合った身体の使い方、豊かな表現を　24.全員の気持ちのまとまりの強さ／その先の何かへ…　群舞は作者・作品が伝えたい世界観を踊り手が十分な個性を携えて、肉体と精神を通し表現できるかが重要です。何かを表現し伝えるために、技術を磨き豊かで深い感情を育てなければなりません。作者と踊り手、音楽家がしっかりスクラムを組み、戦い、挑んでいる魅力的な作品に期待します。
個々の特性は良い部分が欠点に、また気になるところが磨きをかけ光るようになるといった、本当に紙一重の揺れ動く連続です。お伝えしたことはほんの少しです。長所をもっと光り輝かせ、短所を長所にするための参考にしていただけたらうれしいです。

ギターソロ。　五分間の主張、集中、、、。

以下一言ずつだけですが、私なりの感想を述べさせていただきます。
徳永健太郎：受賞おめでとうございます。すばらしい演奏でした。コンパス感の良さとテクニックの高さ！　アルサプアだけで4コンパス弾ききった後、更に2コンパスもの間を4連のピカードで締めくくったのが特に印象的でした。唄や踊りの伴奏など、今後フラメンコ全般への更なる追及、楽しみにしております。
廣川叔哉：前半に長めのトレモロ、中盤にピカード、後半にアルサプアという具合にバランス良く右手の奏法が入っていて、途中印象に残るメロディが何箇所か入った良い曲作りだったと思います。強いて言えば、トレモロ全般に pとiami の音が分かれすぎて聞こえたので、iami が少し速く弾きすぎの傾向にあるのかと思いました。ピカードは左手と右手のタイミングが合えば更にきまると思います。今年も音色良かったです。
盛植俊介：ラテンの風を感じるグアヒーラでした。親指のアポヤンドがしっかり出来ていて良かったのですが、ピカード時の人差し指が中指に比べて伸びすぎているのが少し気になりました。
中金義人：最近少ないオーソドックスなファルーカをしっかり弾いてました。強いて言うとラスギャードの切れが悪かったのが気になりました（特に初っ端、ラスギャードからはじまるので）。力抜いて手首のスナップを使って１弦から６弦まで同時に弾く練習をしてみるといいと思います。
野路雄大：曲作りが自然な感じで、骨太の音で良かったです。粘り気のあるアルペジオのあとにくるピカードもきまってました。トレモロ部分は、iami をもう少しゆっくり弾いてみてください。
宇根理浩：昨年同様、すばらしい演奏でした。ピカードの音色も太く、トレモロの粒も揃ってました。前奏とエンディングが廣川君と同じでしたが、ダイナミクスのある演奏で、聞いていて気持ちがよかったです。複数の受賞が可能ならよかったのですが、、。。
池川寿一：全体的に落ち着いていて、音色、音と音の間（ま）、緩急や強弱も最高 で、安定感のある演奏でした。左手もしっかり押さえられていて、スラーやトレモロもきれいで、メロディーやコード進行も良かったのですが、その反面、有名 なビセンテのタランタに似た部分が多々あって、少し気になりました。自身の音をしっかり聞いた感情のこもった良い演奏だったので、徳永君と宇根君と並んで 受賞して欲しかったです。
島原英治：内容が高度すぎて理解してもらいにくい感もありますが、個人的に大好きな音使いのソレアでした。前半部分がちょっとコンパスがはっきりしない感じでしたが、トレモロ、ピカード、ラスギャードと発展していきながら、テンポをあげてのブレリアはムイフラメンコでした。
定直慎一郎：ポルメディオでソレアのソロを弾くと、音の響きからシギリージャに聞こえがちですが、しっかりソレアのセンティードが出てました。できれば後半ブレリアに変わるなどして、もっとリズムを強調した方が盛り上げやすかったかもしれません。

＜ギター部門＞
徳永健太郎君：転調を多用した難しいモダンスタイルのアレグリアを完璧に近いレベルで弾いた。思わず「オレ！」を掛けてしまった。選考委員の大半が認めた奨励賞だった。廣川叔哉君：タランタの雰囲気は十分に伝えていたが、トレモロ部分が長すぎて、バランスを欠いた。かなり良かったが、もうひとつ盛り上げて欲しかった。盛植俊介君：伝統の香りのする、のどかなグアヒーラに好感が持てた。高音域のフレージングのミスが気になった。山が足りなかったものの、後半は良くなった。中金義人君：サビーカス・スタイルの伝統的なファルーカを良い音で弾いた。細かい速いパッセージにミスが目立った。更に経験を積んで再挑戦して欲しい。野路雄大君：難しいセラニートのスタイルのグラナイーナ。アルペジオの細かい雑音、トレモロの音のビリつきが気になった。全体的に音が柔らかく、ビリつき気味だった。もう少しブリッジに近いところで弾いたらどうだろう。宇根理浩君：テクニックが安定しており、ミスもなく申し分のない演奏だった。微妙な音色変化のニュアンスが出せれば完璧！池川寿一君：美しいイントロから始まるニュアンスたっぷりなタランタは、強弱緩急も素晴らしく、ドラマティックなエンディングで終わった。島原英治　君：ソレアらしい曲の輪郭が足りなかった。モダンスタイルのソレアでも、コンパス感を感じさせることが重要。高音域のフレーズが不安定だった。エンディングのラスゲアードは良かった。定直慎一郎君：ソレア独特のコンパス感、流れ、雰囲気が無かった。テンポもギターソロとしては遅すぎた。基本的に練習量が足りないと思った。

＜カンテ部門＞
ダニエル・リコ君：達者なハレオで引っ張って行くブレリア。音程･節回しが不安定で、声のうわずりもあったが、コロンビアーナの情感は伝わってきた。許有廷さん：緊張のためか、いつもののびやかさがなく固かったが、伝統的なソレアを忠実に再現しようという姿勢は良かった。節回しの細部に不満は残ったが。佐々木紀子さん：節回しは今ひとつ滑らかでなかったが、いつものハスキー声に渋みが増していた。このアレグリアスの気分は十分に伝えていた。小林弘子さん：歌って踊るフェステーラのスタイル。フェステーラというとスーシなどを連想してしまうが、フラメンコ性が今ひとつで、カンシオン・ルンバのように聞こえた。上野君代さん：野太い発声は男性のよう。ベルディアーレのリズムに乗せたファンダンゴという珍しいスタイル。音が「ミ」に終止する時、ストンと落ちてしまう癖があるが、フラメンコのガッツはあった。土井康子さん：伝統にのっとった古風なたっぷりとした発声がいい。節回しに不安定なところがあったのが残念。しかしドラマティックなシギリージャになっていた。北脇英子さん：原曲のコーラス部分の「レレレ」が長く、曲としてのバランスを欠いてしまった。新人公演でモダンスタイルをやることの難しさを感じた。本人は大熱演であった。岩田よし江さん：もともとの声質は魅力的だが、発音がカタカナ・スペイン語のようなのが残念。節回しも今ひとつスムーズでなかった。更なる精進を。田中実穂さん：持って生まれた声質の魅力が、今回は選曲の成功と相まって上手くいった。泣き節の加減がいい。節回しに乱れがあったのが残念。井上泉さん：節回しがすばらしい。声質もフラメンコ。ファンダンゴのアイレをたっぷり伝えてくれた。緊張していなければ、もっと上手く歌えたことだろう。西野真由美さん：発音がカタカナ・スペイン語的。声量たっぷりで、ろうろうと歌ったが、フラメンコ独特の歌い回しが不足していて一本調子だった。三枝雄輔君：磐石なコンパス感に乗せてグイグイと前進するブレリア。ブレリアの粋さは十分に伝わってきたが、少しおとなしい感じがした。もっとはっちゃけて欲しかった。田中としろー君：かすれ声はフラメンコに向いているが、節回しが今ひとつフラメンコらしくなかった。声質がいいのだから、頑張って精進して再挑戦して欲しい。近藤裕美子さん：カンタオーラらしいステージングが良かった。フラメンコが本当に好きなのでしょう。細部に問題はあったが、カンティーニャの雰囲気は伝わってきた。

毎年バイレソロの部はレベルアップ、ヒートアップして、今回も出演者の方々の新人公演にかける意気込みがびんびんと伝わって来る３日間でした。選考委員会特に結果を承認する理事会では議論白熱し、皆が１割以内と決めてある選考基準とあまりの実力伯仲という現実に頭を悩ませた上での今回の結果でした。さて私の独断と思い込みで出演順に前半は良かった点、後半はおせっかいのひと言雑感です。

8月21日（金）
No.1：全体のバランス良くセンスの良さを感じました。／１番に当たったせいかとても緊張して、踊りに集中出来ていなかったのが惜しいです。
No.2：はつらつと元気の良いアレグリアスで好感。／まだ振りが体になじんでいないように見えました。
No.3：Ｚａｐａｔｅａｄｏすごいです。／苦手なブエルタも稽古して。
No.4：女性的な体型の立ち姿勢がきれいでした。／基礎体力もっと付けてＺａｐａｔｅａｄｏも体全体で表現してほしい。
No.5：総合力が高く踊りが体になじんでいるので安心して観ていました。
No.6：衣装と相まってとてもさわやかでした。／それだけに上体の姿勢が気になりました。
No.7：姿美しく腰も安定、ベテランの様でした。
No.8：豊かな体型を生かした踊り、好感を持ちました。／クライマックスのがんばり所、少しバテたのが惜しかった。
No.9：背中で立った赤い帽子すごくかわいらしく、演出よかった。／ブラッソや姿勢改善の余地大いに有り。
No.13：チャーミングな、踊りなれた感じ。最初にすべったのが最後まで尾を引いたのが残念。スベってもころんでも、観客は感動する時は感動するものなのです！
No.14：踊り好きな豊かな心は感じました。／それを表現するためには筋力つけないと。
No.15：バタをきちんとさばいて、女踊りの良さを充分アピールしてくれました。／全体に表現が平坦になったのが残念。
No.16：安定した実力と表現力、堂々としたタラントでした。
No.17：前の方と同じタラントでしたが、大変違った個性のドラマチックな振付をしっかりとした技術と表現力で見せてくれました。
No.18：若々しい新人らしい踊りで好感持ちました。／Ｚａｐａｔｅａｄｏ磨いて下さい。
No.19：すごく動けて、かっこいい技の連続でした。／でもあの日の本番では本人が楽しんでいる様に見えなかったのが残念。
No.20：笑顔がさわやかでした。／足まわり、ベースですからしっかりかためて下さい。
No.21：のびのびした体型で、はつらつとした感じ良かった。／ブラッソ、特に手首から先の動き研究して下さい。

中金義人：最近少ないオーソドックスなファルーカをしっかり弾いてました。強いて言うとラスギャードの切れが悪かったのが気になりました（特に初っ端、ラスギャードからはじまるので）。力抜いて手首のスナップを使って１弦から６弦まで同時に弾く練習をしてみるといいと思います。
野路雄大：曲作りが自然な感じで、骨太の音で良かったです。粘り気のあるアルペジオのあとにくるピカードもきまってました。トレモロ部分は、iami をもう少しゆっくり弾いてみてください。
宇根理浩：昨年同様、すばらしい演奏でした。ピカードの音色も太く、トレモロの粒も揃ってました。前奏とエンディングが廣川君と同じでしたが、ダイナミクスのある演奏で、聞いていて気持ちがよかったです。複数の受賞が可能ならよかったのですが、、。。
池川寿一：全体的に落ち着いていて、音色、音と音の間（ま）、緩急や強弱も最高 で、安定感のある演奏でした。左手もしっかり押さえられていて、スラーやトレモロもきれいで、メロディーやコード進行も良かったのですが、その反面、有名 なビセンテのタランタに似た部分が多々あって、少し気になりました。自身の音をしっかり聞いた感情のこもった良い演奏だったので、徳永君と宇根君と並んで 受賞して欲しかったです。
島原英治：内容が高度すぎて理解してもらいにくい感もありますが、個人的に大好きな音使いのソレアでした。前半部分がちょっとコンパスがはっきりしない感じでしたが、トレモロ、ピカード、ラスギャードと発展していきながら、テンポをあげてのブレリアはムイフラメンコでした。
定直慎一郎：ポルメディオでソレアのソロを弾くと、音の響きからシギリージャに聞こえがちですが、しっかりソレアのセンティードが出てました。できれば後半ブレリアに変わるなどして、もっとリズムを強調した方が盛り上げやすかったかもしれません。

8月22日（土）
No.10：決めポーズかっこ良かったです。／たくさん稽古して技術磨いて下さい。
No.11：女らしいソフトな自然な雰囲気が良かった。／力強さも加わると良いが。
No.12：気迫のソレアでした。激しい表現の踊り方だが美しく舞っていました。最後までテンション高く踊り切り見事でした。
No.13：体で表現する振りの時イキイキしていました。／Ｚａｐａｔｅａｄｏもっと練習して。
No.14：総合力高く、身体能力の高さをうかがわせます。／デスプランテの時の表現がご本人の個性と合っていない様に思えてしまったのですが…。
No.15：力いっぱいはつらつとした踊りがすごく自然で、スペイン女性のようでした。
No.16：緊張感のある歌振りみごとでした。
No.17：ゆったりした大きい踊りで、私は好きでした。
No.18：物語りを感じさせる衣装で、気迫も振りとマッチしていて良かった。
No.19：良く踊り込んでいて気持ちも入っていました。／見開いた感じの目が気になったのですが…。
No.20：フラメンコへの熱い思い伝わって来ました。／姿勢、特に肩と首の関係気になりました。
No.21：グラマラスな体型を生かしたチャーミングなアレグリアスだった。／マルカール時のリズム、音を出さなくとも正確に。
No.22：出からＺａｐａｔｅａｄｏまでは格調高い素晴らしい踊りでした。／Ｚａｐａｔｅａｄｏ惜しいです。
No.23：舞踊性豊かで、恵まれた資質を感じさせる素敵な踊りでした。／充分な身体能力と表現力を持っているのだから、シギリージャの気持ちにもっと比重をかけて踊っていたら、もう一歩が届いていたでしょう、惜しかった。
No.24：堂々と踊り切った若くハツラツとした踊りでした。／それぞれのパソの持つ感じ気にして欲しかった。
No.25：気迫充分なシギリージャだった。／最後、歌かなり残して引っ込んでしまったのが残念。
No.26：“気持ち”を表現して踊ろうとしているのが良くわかって良かった。／基本的なシェネ重要な部分に使うなら、もっと正確に。
No.27：体とっても良く動いていました。／振りや衣装が自分の個性に合っていなかった様に思えたのですが…。
No.28：頭部から首にかけて美しくスペイン人形のようでした。／基本的な技術しっかりみがいて下さい。
No.29：動きの少ないシブい振りをしっかりと踊っていました。私の好きなタイプです。
No.30：しなやかなバネの様でさわやかでした。
No.31：ブレリアすごくチャーミングではじけてました。
No.32：恵まれたスタイルで大きな踊りでした。／Ｚａｐａｔｅａｄｏでも音楽して下さい。
No.33：体型を生かした堂々とした大人の踊りでした。タンゴもグラシアきいていて良かった。
No.34：ハイレベルで、もうベテランの踊りでした。／伴奏の音大きすぎて足音聞こえなくなってしまいました。

8月23日（日）
No.8：歌振りはグァヒーラらしくグラシオーサに踊りました。／後半のブレリアもグァヒーラの空気が欲しかった。
No.9：力いっぱい元気なアレグリでした。／その分最後の頑張りどころでくたびれてしまったようでした。力の配分を考えるか、体力をつけるか。
No.10：シャープで切れの良い踊りで見ごたえありました。
No.11：すごく力強く男らしい運動能力抜群の力演でした。／ボクシングの試合のようで怖かった。
No.12：自身の個性に合った振りと音楽で好感を持ちました。／サパテアード、回転などの精度を上げて下さい。
No.13：見ている人たちを楽しくする素直な感性を感じました。／まだまだひ弱さを感じるので、筋力をつけて下さい。
No.14：新人らしい若々しい踊り、無心で踊っているのに好感を持った。これからが楽しみです。稽古しっかり続けて下さい。
No.15：熱く声高に繰り広げられる演技の中で、クールな個性が目立ちました。これからも自分らしさの高みを目指して下さい。
No.16：技術力、表現力共に高く、アンダルシアの踊り手さんのようでした。
No.17：毎回素敵な演出、照明を味方にしてクオリティーの高い演技を見せてくれました。
No.18：自然な自分らしい踊りを踊っているのが良かった。／Ｚａｐａｔｅａｄｏはフラメンコの土台です。
No.26：パソを丁寧にしっかりと踊っていたのは良かった。／“ティエント”の感じ、音楽との関係気にして下さい。
No.27：創作の意欲は感じました。／新人公演なので、普通にタラントで良かったのではないかしらん…。
No.28：個性に合った衣装でシャープに踊りました。／音楽を大切に。振りは音楽を感じたことの発露だと思うので。
No.29：出から素晴らしい迫力でせまって来た。／Ｚａｐａｔｅａｄｏ改良の余地あるのでは。
No.30：歌振り緊張感有りとても良かった。／Ｚａｐａｔｅａｄｏ頑張ってください。
No.31：堂々として大きな踊りでステキでした。
No.32：必死のがんばりで迫力ありました。足も強く最後まで踊り切ったのにはおどろきました。でも、がんばりすぎかも…。
No.33：踊りを愛する心が伝わって来ました。／衣装のせいなのか肩から首へかけての姿勢気になったのですが…。
No.34：「静」の部分の表現は良かった。／コンパスに“乗”って踊る力をつけて下さい。
No.35：最後を華やかなコケットたっぷりのアレグリで〆てくれました。演出も楽しかった。

今回の新人公演を全て観て感じることは、バイレソロに関しては年々確実に全体のレベルが上っているということです。しかし全体のレベルは上がっても、抜きに出ている方があまりいないことも感じました。今回、私が印象に残った方たちを書き出します。
大和田いずみさん・身体が出来ていて踊りに慣れている。踊るだけではなくカンテを意識すれば更に良くなると思います。正木清香さん・踊り全体が活きが良い。レトラでのブラッソと上体の使い方がとても綺麗だったが、後半ブラッソが動きすぎて少しうるさい感じもした。小出久美子さん・しなやかな踊りで観ている人を引き付けた。もう少しインパクトがほしい。佐藤聖子さん・強さと個性があるが、力を抜いて強弱をつけてみたらもっと良くなるのではと思った。東陽子さん・サパテアードが安定している。曲の後半、特に良くなった。品川桂子さん・キレのある動きにぶれない軸で安定していた。松井綾乃さん・踊りが大きく見えメリハリのある動きだった。本間静香さん・前回よりキレが良くなり強さも出ていた。もっと弾けたところがみたい。正路あすかさん・どっしりとした重さがありブラッソがしなやかなところが良い。後半に盛り上がりがほしい。島崎リノさん、フラメンコが好きで踊ることが本当に楽しいという感じが伝わってきました。昨年とは違った踊り方でしたが、いろんなことに挑戦して自分を探しているんだなあと思いました。今後どうなって行くか楽しみです。衣装も似合っていました。石垣ひろみさん・フラメンコらしい強さがあり安定していました。黒田紘登さん・舞台映えする人なので、上体の姿勢を特に意識し更にメリハリのある動きを磨いていってほしい。曲の最後が締まらなかったのが残念でした。重田かおるさん・体の線が綺麗。曲の後半が特に良かった。大塚みよ子さん・大きな踊りで迫力と重みがある。後半のタンゴから気持ちがほどけたように良くなった。多田美和子さん・パワーにあふれて明るく若々しい魅力があった。とても今後が楽しみな人です。バイレ群舞の部では、パレハで踊った末木三四郎さん・工藤朋子さん・他の群舞の方たちに比べ、魅せる踊りの技術は圧倒的に出来上がってる。影山奈緒子フラメンコスタジオ・まだひとり一人の技術は粗いが、フラメンコな楽しさが伝わった。

1． ダニエルリコさん、まったくフラメンコになっていない。
2． 許有廷さん、ソレアを強弱で表現しようとしているのは理解できるが、弱の部分（スペイン人もよくやることだが）が自分自身で酔っているようにしか聞こえない。
3． 佐々木紀子さん、アレグリアデコルドバはもっと美しいメロディのものがあるはずです。
4． 小林弘子さん、タンゴというよりルンバではなかったか。音程が気になりました。
5． 上野君代さん、もう少し耳にやさしい唄い方がいいと思う。
6． 土井康子さん、シギリージャは音程をしっかりとる必要があります。大きい声を出せばいいというものではない。
7． 北脇英子さん、声のビルラートが気になりました。またどれだけブレリアらしさが出せるかが問題であった。
19．岩田よし江さん、アレグリアなのだからもう少し明るさが欲しい。
20．田中実穂さん、もっとフラメンコに聞こえていいはずです。
21．井上泉さん、少し期待の持てるファンダンゴでした。次回を楽しみにしています。
22．西野真由美さん、後半部分で失速してしまって残念でした。
23．三枝雄輔さん、ブレリアより、ソレア、シギリージャ等のフラメンコらしい唄が聞かせて欲しい。
24．田中としろーさん、まだ日本人の唄うファンダンゴから抜けきれていない。
25．近藤裕美子さん、前半部分にくらべ後半の音程の悪さが気になりました。
カンテ部門に出られる人たちへ
もっとフラメンコ、カンテを唄ってください。

＜バイレ・ソロ部門＞
8月21日（金）　大和田さん：個性的な衣装で情感のあるティエントでした。正木さん：動と静のコントラスト、ブラッソの流れも良く素敵でした。　　　多田れい子さん：バックとの一体感が心地よかったです。小川さん：上半身の表現力が増し、バタ･デ･コーラの扱いにも気負いがなくなり自然な動きに魅了されました。小出さん：情感漂うタラントでした。君塚由美子さん：身体から溢れ出るねばりのある動きに引き付けられました。黒木さん：前回と違った味を見せてくれましたね。アバニコに対する想いをもう少し表現できると素敵です。久保田さん：いきいきと踊っている姿に好感が持てました。
22日（土）　佐藤聖子さん：テンションを高く維持し続けたフラメンコ性溢れる踊りでした。東さん：一皮むけましたね。後半のねばりある踊りに熱い物を感じました。芥川さん：大輪の花のようなアレグリアスに気分が高揚しました。品川さん：衣装のセンス、コンパス感も良く粋さもある踊りは見事でした。何よりもバックとの一体感は最高でした。相田さん：伸びのあるブラッソの流れに目を奪われました。田倉さん：良く身体が動く中に芯の強さを感じました。佐藤瑞穂さん：愛らしいアレグリアスでした。松井さん：強弱、動と静、メリハリがあり、人を惹きつける印象深い踊りでした。本間さん：自分の世界観を見つけ一心不乱に突き進んだ踊りでした。今後が楽しみです。正路さん：いつも心に残る人です。後半からの表現力は素晴らしいです。島崎さん：空気をさらっていくオーラにアイレを感じ引き込まれました。大野さん：少々衣装が気になりましたが、魅力的なバイラオーラです。石垣さん：実力のある安定した踊りをみせてくれました。
23日（日）　中谷さん：かなり勉強した感を受けました。特にシレンシオからの流れは素晴らしいです。柄の衣装もピッタリでした。遠藤さん：身体が良く動きますから、メリハリをプラスするともっと良いでしょう。宇根さん：とても良く踊っていました。少しパソのつなぎに気になるところがあり惜しかったです。重田さん：凛とした品位を感じました。薄いベージュ色の衣装にセンスを感じました。阿部さん：小柄にもかかわらず凄いパワーを感じたソレアでした。大塚さん：存在感のある踊りが印象的でした。奥野さん：しっかりとしたコンパス感にソレアの深さと重さを感じました。多田美和子さん：オレンジの衣装がピッタリでしたね。躍り心に華を感じました。あっ
と驚くラストに拍手です。

＜バイレ・群舞部門＞
ARTE Y SOLERA 小西みと・関祐三子：二人で良く練習した後がみられました。さらに表現力を身につけることを望みます。小林理香フラメンコ舞踊教室：衣装といい踊りといい、粋なタンゴに拍手です。もう一度見たいですね。吉野真未フラメンコ舞踊団：構成の面白さがありました。踊りに深みが増せばさらに良くなると思います。ARTE Y SOLERA 末木三四郎・工藤朋子：工藤さんの情熱的な踊りに圧倒されました。息も合っていて二人の成長にオレ！岡野裕子フラメンコ教室：四人のチームワークは良かったです。もう一つ見せ場が欲しかったですね。影山奈緒子フラメンコスタジオ：一人一人が良く踊りこなしていてなかなか見ごたえがありました。
群舞は踊る生徒さん達は勿論のこと、指導する先生の苦労は言葉で言い尽くせない程です。出演して下さった方々ほんとうにありがとうございます。これからも群舞への参加を心待ちにしております。　

−考え、悩んだ末−

研鑽と努力を積んだ姿は、美しく、新人公演に出演したお一人お一人に賞を差し上げたいと思うのは毎年のことです。
そして今年話題賞としての準奨励賞を受賞した5名の方々については、選考委員、理事両会共に、深く考え、話し合い、悩んだ末の結果でした。が、それを「どうぞ、御理解をいただきたい！」というのは辛いものがあると思っています。18年の間に、こうして育ってきた新人公演は、日本のフラメンコ界の喜ばしい成長として捉えつつ、改めて考えるべき時期が来たと思わざるを得ませんでした。
以下、印象に残った方々へ私感を記させていただきます。●小林久美子さん、顔の表情が活きていて、元気な感じを受けました。●吉田智宏さん、しなやかさが出ると、なお力強さが出るように思いました。●古川久美子さん、ペソがあり、しっかりと大地を踏みしめている感じがよく、指使いの美しさが印象的でした。●大和田いずみさん、存在感はあり、しっかり踊っているように見えましたが、何か深い所から出てくるものが感じられませんでした。●日比野由季さん、唄をよく捉えて踊っている印象でした。呼吸法を考えると楽になるのではないでしょうか。●正木清香さん、舞台、空間の使い方がよく、衣装もステキでした。●二ノ宮未央さん、踊り手としての身体、良い資質があると思いますが、まだそれを生かしきれてなく、今後が期待されます。●小川愛さん、豊かな表情で、舞台上で活き活きと踊っている姿が目に焼きついています。●小出久美子さん、ファルダの使い方が女性らしく、目力が印象的でした、●黒木珠美さん、身体がしなやかで、女性らしく、顔の表情が好印象でした。●佐藤聖子さん、全体的に力を入れ過ぎのように感じましたので、メリハリをきかせるとさらにムイ・フラメンカになると思いました。●芥川文絵さん、瞬発力がもっとあるといいと思いましたが、顔の表情が好印象でした。●品川桂子さん、キレがあり、表情も豊かでいいソレアでした。●相田彩子さん、丁寧に踊っている感じが伝わり、ブラッソ、指使いまできれいでした。●本間静香さん、表情、全体の流れにメリハリがあり、いい力の入り方でした。●正路あすかさん、身体の芯もしっかりとなり、力強さが前回より出た感じがありました。●島崎リノさん、皆を引きつける魅力があり、ペソ、瞬発力があり、今年も“オーレ”と言いたくなりました。●石垣ひろみさん、ますます存在感が出て、貫禄さえ感じられました。●大西美江さん、曲調をよくとらえて、印象に残るグワヒーラでした。●中谷泉さん、表現力、テクニックもありましたが、顔の表情を作りすぎた感がありました。●植竹かぐやさん、舞台映えする身体のようなので、基本的な身体作りを試みて欲しいです。かわいらしい印象で将来が楽しみです。●河野いおりさん、成長ぶりがうかがえましたが、振りと振りの間がとぎれてしまい、流れが見えませんでした。●重田かおるさん、表現力豊かで、自分自身のアレグリアスを踊っている好印象を持ちました。●阿部有里さん、存在感、安定感があり、タメのきいたいいソレアでした。●大塚みよ子さん、昨年は床をつかみきれていない感じがしましたが、安定感が出てきて“ムイ・フラメンカ”でした。今後も楽しみにしています。●杉原敦子さん、ヌケの時に瞬発力が少し足らないように思えましたが、今後が楽しみな方だと感じました。

私が行なった選考方法は大きな三つの柱を作りチェックするというやり方です。テクニック、フラメンコの理解度やアイレ、アルティスタとして自分の世界を持って踊っているかどうか……この三点を細かく見させていただきました。
バイレ・ソロの奨励賞受賞者は4名。小川愛さんは赤いバタ・デ・コーラに赤のシージョ。衣装と同じぐらい華がありました。バタのさばきもよかったです。品川桂子さん。各レマーテも、ソロ・デ・ピエも、ブレリアもしっかりと踊れていました。モダンな動きがよく合っていますね。重田かおるさん。衣装にも振付にも、随所に工夫がありました。体全体をよく使い、得意の足技もさえていたようです。奥野裕貴子さん。一歌のレマーテなどが少々不安定に思いましたが、次第に調子をあげ、とてもメリハリの利いたよい踊りになりました。トレロの動きも素敵です。
今回、準奨励賞の名を冠した話題賞が正木清香さん、佐藤聖子さん、松井綾乃さん、島崎リノさん、多田美和子さんの5名に贈られました。同票の皆さん全員に奨励賞を出したくて3時間も理事会が紛糾しましたが、参加者の10パーセントを超えてしまうため「準」という名前がついてしまいました。「嬉しくて悔しい気持ち」を、ぜひ今後につなげてください！多田さん、楽しい踊りをありがとう。
また、吉田智宏さん、小出久美子さん、板倉匠さん、久保田晴菜さん、本間静香さん、石垣ひろみさん、大西美江さん、中谷泉さん、阿部有里さんも印象に残りました。板倉さんは少し固い感じがしましたが、とてもフラメンコしていました。石垣さんはご自分の魅力を活かしたよい踊りでした。
群舞はバイレ・ソロ部門でかつて個々に奨励賞を受賞されている、アルテ・イ・ソレラの末木三四郎さん、工藤朋子さんのパレハが受賞。高度なテクニックをお持ちの二人が「男女の愛」を見事に演じ、客席を沸かせました。

岡田夕実瑚さん、少しきめが弱かった。再挑戦してみて。小林久美子さん、気持ちよく踊ってました。まだ研究の余地あり。吉田智宏さん、強い足を生かして将来もっとよくなる。古川久美子さん、重厚感ある踊りにしなやかさが欲しい。大和田いずみさん、今回、貴女らしさが出て、洗練されたフラメンコでした。日比野由季さん、激しさがよく出てました。振りをもう一度、もう一歩！正木清香さん、強さとしなやかさ、お見事でした。二ノ宮未央さん、誰にも表現できない大きなフラメンコでした。廣岡理恵さん、もっと踊り込んで次回を楽しみにしてます。小西みと・関祐三子組、優雅で美しく、うっとり拝見しました。小林理香フラメンコ舞踊教室、新しい試み、タンゴをドラマティックにしてくれました。吉野真未フラメンコ教室、創る先生の思いは伝わりますが、舞踊性がもう少し欲しかったです。多田れい子さん、きれいによくまとめてました。佐藤真理さん、独創的な個所が魅力。もう少しフラメンコ的さが。小川愛さん、赤いコーラが心に響きます。ステキです。小出久美子さん、しなやかさと細やか、完成度の高いものでした。君塚由美子さん、しっとり大人っぽく、貴女の表現力に拍手！森山美恵さん、少し動きが小さいです。地面につきそうな動きを研究して。板倉匠さん、全体のバランスがよく、私はとても好きな踊りです。黒木珠美さん、美しい人が美しいフラメンコでした。久保田晴菜さん、笑みがよかったのですが、それ以上のものも取り入れてみて。末木三四郎・工藤朋子組、ティエンポ、表現力よし、すばらしいパレハです！岡野裕子フラメンコ教室、マントンとコーラ、難しい所作をふんだんによかったです。影山奈緒子フラメンコ教室、のびやかで気持ちのいいマントンのアレグリアスでした。高木栄子さん、もうひとつ力が入って、頑張って！坂井旗江さん、いいブラソがありました。切れがもう少し。佐藤聖子さん、自分の思いが体全体にあふれてよかったです。須磨カオリさん、きっと勉強していくうちによくなる可能性を感じます。東陽子さん、見せどころをきちんと踊って美しく、強いです。芥川文絵さん、まさにアレグリアス！でした。よかったです。品川桂子さん、構成がよく、ステキなソレアを拝見できました。幸せでした。佐藤恵子さん、よくまとめたサパティアードがよかったです。相田彩子さん、スケールの大きな、体の動きが美しいです。好ましかったです。田倉京さん、ノリのよさ、勉強なさって、きっと素晴らしくなります。小澤圭子さん、ミスの少ない全体のバランスがとてもいいです。佐藤瑞穂さん、とても可愛いい方、新人の名がピッタリ。振り付けをもう少し検討してみてください。中根信由さん、安定した大人の男性の踊りでした。次回が楽しみです。松井綾乃さん、手足の長い恵まれた体型でサパティアードがよかったです。本間静香さん、成長をとても感じます。アイレのあるフラメンコ舞踊手です。正路あすかさん、ボリュームある身体で安定感があり、構成もいいです。高木理恵さん、ひとつひとつの動きがとてもいいです。少し力が入りすぎかも。清水祐子さん、面白い振りです。工夫があります。創作性があっていいです。山中純子さん、再なる勉強をお願いします。自信をなくさないように。君塚理恵子さん、見る方も心地良い、とても気持ち良い踊りです。中村太香子さん、品のある、立っているだけで可愛いい人。力が入ってくると素晴らしくなります。島崎リノさん、自分のフラメンコにしている、ボリュームあるフラメンコダンサーです。拍手も多かったです。塚原亜紀子さん、優雅さが少し弱さになります。美しくまとめています。大野環さん、身長のある、とても魅力的な踊りでした。石垣ひろみさん、舞台いっぱい元気に力いっぱいよかったです。大西美江さん、さわやかスッキリ踊ってます。もうひと息ですね。吉田優子さん、明るく若々しい。少し振りがパターン化したかも。そこを注意して。中谷泉さん、曲が工夫されて個性がありました。もうひと息踊り込んでください。黒田紘登さん、強い足、スピード感、パフォーマンスフラメンコでした。遠藤美穂さん、きれいな踊りでした。盛り上がりを創ってみてください。金丸真奈美さん、可愛いい、という印象です。姿勢で損をしています。がんばって！植竹かぐやさん、動きの中に思いを込めてください。これからが楽しみです。河野いおりさん、振りに変化が欲しいです。美しく踊ってらっしゃいます。宇根由佳さん、小柄でピリリと美しく、観せるコツをよく知ってお顔がエスパニョーラでした。重田かおるさん、工夫があちこちに見られ、アレグリアスのアイレがでて、ステキなバイラオーラです。伊部康子さん、長身でシレンシオがよかったです。衣裳が少し重いです。古迫うららさん、よくまとめていますが、力が入りすぎたように思います。池川優子さん、表現に面白さがあります。衣裳がステキです。渡辺裕美さん、せっかくの長身です。もう少しブラソを研究してみて。松本千晶さん、フラメンコのノリがよくでています。しっとりさも欲しかったです。阿部有里さん、小柄の体をせいいっぱい自分の踊りにしています。大塚みよ子さん、問題なくきれいにまとめています。もうひと息です。奥野裕貴子さん、勢いのあるティエンポよく、後半に力が続くのがすごい！石田千里さん、タラントを自分の踊りにしています。もう一回り動きを大きく。杉原敦子さん、まじめできちんと踊られています。イメージをもうひとつ膨らまして。多田美和子さん、可愛いい！大きく飛躍してくれるでしょうと予想できます。

それぞれが自分の信じるフラメンコを踊る真摯な姿に感動した三日間。私が奨励賞の中でも二重丸を付けたのは品川桂子と島崎リノ。◎品川桂子、しなやかな強さが魅力的な緩急のあるダイナミックさに惹かれた、素晴らしソレアだった。◎島崎リノ、思わず「日本人なの？」と思ってしまったそのコンパス感大好き、間合いも、フラメンコっていいものだと思わせてくれた、味のあるいい踊りに思わずオレ！
以下10人の中から6人に絞るのは本当に悩んでしまいました。結局テクニックより何かをより感じさせてくれた人を選出。○正木清香、思わず見入ってしまった、ノリの良さ、歌の感じ方、振付、全体のバランスがとても良い。○小川愛、バタデコーラを綺麗に使いこなしノリの良いグラシアを感じさせたがどこかに力強さがほしい。○小出久美子、上手、歌との兼ね合いがよく内に秘めたものが何か心にしみた。君塚由美子、技術的に高く柔軟な身体使いですべて踊りこなしているがフラメンコとして迫ってくるものがほしい。田倉京、歌の理解力、技術も確か、見せる踊りだが格好良すぎてフラメンコ性が薄れた感。松井綾乃、中盤戦からのテンションの高さに魅せられた、技術も表現力もある実力を感じさせる踊り。○重田かおる、流れるような身体使いで美しく品のある、でもしっかりとフラメンコを感じさせる素敵な踊り。松本千晶、個性豊かなフラメンコ性もあるキレのよい踊り、もっと自分の感情表現を。○奥野裕貴子、ありったけでぶつかってくる心を打つ直球！ここまで頑張るかという気迫を感じさせてくれた、思わず涙、もっと自分のものに出来たら素敵。○多田美和子、表情の良さに魅力を感じた、自分のものにしている小気味よさ、愛嬌があって見ていて嬉しくなった。
以下印象に残った人。大和田いずみ、マノ、ブラソが美しく個性が光った。日比野由季、豊かな表現とノリのよさ。板倉匠、見ていて楽しかったが全体の印象が一緒。佐藤聖子、テンションが高いがずっと一緒の印象、もっと絞りとかうねりとか内に込めることも大切、表情が変わらないのももったいない。東陽子、静と動のある華やかな踊り、フラメンコとしての味がもっとほしかった。相田彩子、上手、フラメンコとして見てしまった。本間静香、自分のスタイルを持っている、小粒でピリリ。正路あすか、テンションの高い独自性を感じるいい踊り。石垣ひろみ、プーロフラメンコだが、もうひと味ほしい。中谷泉、表情も魅力的、自分の踊りとして出来上がっている、もう少し静かな部分があるといい。黒田紘登、個性的でとてもおもしろい。心意気が伝わってくるフラメンコ、足のしすぎがマイナス面に、特にブレリアではマルカールで魅せてほしかった。遠藤美穂、技術的には高いが綺麗すぎ、音楽で作りすぎているのがかえってフラメンコ性を薄れさせているのでは。宇根由佳、フラメンコを感じさせる小気味のいい踊り、動きすぎ、頑張りすぎ、もっとどこか力を抜いた方が良さがでる。池川優子、個性的な魅せる踊り、技術的には問題ないが振付が作品的すぎて残念。大塚みよ子、まだフラメンコとしての存在感が確立されていないので少し突っ立った感じがした、いいものを持っているので頑張ってほしい、すごく可能性を感じた。
以下、今後に期待したい人。小林久美子、はつらつとした踊りが将来性を感じさせた。吉田智宏、なぜか胸が熱くなった、力を抜くことも必要。二ノ宮未央、すべてが大げさで本人のものになっていないが忘れがたい印象、感情は発するばかりではなく込めることも大切、爆発させるにはそこに至る必然性がいる。多田れい子、表情が魅力的、どこかに強さがほしい。清水祐子、モダン過ぎて驚いたが独自のスタイルはすごい。大野環、独特な個性が印象的。
（自分の好きなプーロフラメンコの人には少し厳しくなってしまったように思います。）
舞踊技術の高いレベルの方が多く、上手さに感心するものの、ノリや感情表現ですら習得されているような、歌も理解し振りとの兼ね合いも良いのですがもっと歌を深く感じてほしい。本当に自分の内から湧き出てくる感情が一番大切なのでは。進化しているからこそ見失いそうな本質を見失うことなく、心に感じさせてくれる踊り、フラメンコとしての感動を追い求め、自分自身のフラメンコを見つけていってほしいと願っています。

今年は夜遅くまでの意見の交換となりました。さて、奨励賞を受けられた方々から順次に私の感じたことをのべたいと思います。「小川愛」さん、毎回のバタデコーラで挑戦。今年は昨年にも増して自分のものにされていたと思います。それと体全体から出てくる「エレガンシア」。時を重ねるという油絵のような踊りでした。「品川桂子」さん、踊りを自分のモノにされていて、足音の音楽性＝創造力を感じました。ブエルタの軸の安定感、素晴らしいものでした。「重田かおる」さん、踊りを創り過ぎない所に共鳴しました。構成力のある人と感じました。「奥野裕貴子」さん、ピエの力量、テクニックが素晴らしく、またそれに頼らない個を持っていると思いました。それとスピード感が何より私を感動させてくれました。準奨励賞の「正木清香」さん、踊りの完成度も高く、構成力もあり、何よりグラシアが素敵でした。「佐藤聖子」さん、ソレアの持つ「黒」い感じを生かそうとされていました。私としてはどこか一ヶ所に「フッ」と抜けた所があればもっとよかったのにと思いました。「松井綾乃」さん、よく踊り込まれていたのを感じました。総体的に完成度も高く素敵でした。「島崎リノ」さん、“存在感”のある舞踊でした。残念なのはバックの唄い手の問題ではないでしょうか。「多田美和子」さん、素晴らしいアレグリアスでした。踊りを自分のものにして、にじみ出るグラシアは気持ちよく観せていただきました。この他賞をのがした方々の中で私の気にかかる人たちを連ねます。「大和田いずみ」「相田彩子」「本間静香」「正路あすか」「大野環」「石垣ひろみ」「中谷泉」「宇根由佳」「大塚みよ子」氏たちです。是非これからも頑張ってください。最後になりましたが、「カンテ」はやっぱり「スペイン語」に聞こえない人がたくさんおられました。サリーダでの声のふるえとかメリスマの経過しては駄目な音とかの研究が必要と思います。「井上泉」さんの今後の頑張りに期待いたします。

「バイレは年々レベルが上がっている」と思うのはいつものこと。だが、今年はソロも群舞も、フラメンコ度が高くなっていることに嬉しい驚きがあった。ソロの賞の選考では、準奨励賞となった人々も含めて９人に奨励賞をと希望した。容れられなかったが、私自身は今もそれに値する人々だと思っている。また、賞には届かなかったが、個人的には中谷泉のアレグリアスに大変に感動した。バイレでしか成し得ない、こうした世界の提示が新人公演でなされるのは、すなわち日本のフラメンコ舞踊が成熟してきた証拠ではないかと思った。もちろん、他にも素晴らしい演目があった。以下、印象的だった人々について。

＜バイレ・ソロ＞
8月21日（金）
●大和田いずみ／独自性の高い個性的なティエント。ステージ作品の趣き。伝統的なスタイルとモダンなものがうまく溶け合っていた。●日比野由季／成長した。才能を感じる。ただ、多くの動きが形だけで終わっている印象。簡単に動いてしまわないこと。●正木清香／上手い！動きに説得力がある。しかし決め手に欠ける。振付を削る勇気が欲しい。●小川　愛 ／新人公演の“顔”のひとつ。女性らしい踊りにほっとする。華やかなコーラの遣い方も見事。●小出久美子／抑制が効いていて、表現力がある。だが、“気”の動かし方というか落ち方、その時の身体の使い方やタイミングをもっと研究しないと他のダンスと変わらない。小さな違いだけど、それが大きな違いになる。●板倉匠／ファルキートみたいなパンチ力。だが “自分印”へのこだわりが弱い。たとえば足でもリズムの楽しさを表現できるようになって欲しい。●黒木珠美／達者な踊りだが嫌味がなく、むしろ非常に魅力的。バランスが良いが、あとひとつ強烈に訴えてくるものが欲しい。

8月22日 土曜日
●佐藤聖子／すごいソレア！やっと自分の強烈な世界をどーん！と開示してくれた。なんというイメージの鮮明さ。最後は感動で胸が震えた。●東陽子／今までの数倍、踊り手としての力を感じた。抑制が効果的で存在感があり、説得力があった。ブレリアになって「感じる以上のこと」をしているように見えたのが、唯一惜しかった。●品川桂子／まさかここまで大化けするとは！身体全体からやりたいイメージが鮮明に伝わる。バックとも調和して共感を呼んだ。勝負はこれから。もっともっと頑張れ！●佐藤恵子／非常にバランスがいい。存在感もあり好感が持てる。ただ、無難な感じで意外性が乏しい。「これを見て！」というものを研ぎ澄まして踊って欲しい。●相田彩子／力のある踊り手だが、今までと違う傾向のモダンな振付に驚いた。こういう振付だと回転にキレが欲しいし、足音にも多彩なニュアンスが欲しい。佳さが生きる振付は他にあるのでは？●田倉京／ペソもあり、身体の中の密度が濃い。“魅せる”技術も上等で、ため息が出るようなタラント。●松井綾乃／張り詰めていたものが持続するすごさ。感動！昨年にも増して緊張感の高い、珠玉の舞台。今後にも期待！●本間静香／タラントのように難しい曲でここまで若さと素直さが出せることに驚き！個性がくっきり出ていて快感の一言。来年も観たい。●正路あすか／大きな空気感を持ち、表現力に富む。レベルは高いが、今年は作り込んだ感じが透けて見える部分があった。バックとの信頼関係が課題か。●清水祐子／独自の世界観というか美意識を感じる。しかし、デジタルな動きの場合はなおさら、動きがコンパスをジャストミートしていないと面白みが出てこない。左脳だけでなく、右脳に訴えかけるものにもう少し力を注いでもらえれば。●中村太香子／出の感じがとても好い。技術も華もある。踊り手として高い資質を感じさせる。あとはカンテを全身で受け止めて踊るだけ。●島崎リノ／充実した１曲。遊びに逃げずに真正面から取り組んだところがgood！凝縮されたエネルギーがコンパスの中でぐるぐると還流しているのが見え、快感に次ぐ快感。●大野環／振付が自分のものになっているものの、つるつると流れてしまって強い印象が残らない。残念。本当にその振付でやりたいのか、深耕して欲しい。●石垣ひろみ／風格が出てきた。踊りに嘘がない。けれど唄が凄かったばかりに少し頑張りすぎた感も。

8月23日 日曜日
●中谷泉／す・ば・ら・し・い！！全身を駆使した独自の動きから転がるコンパスの気持ちよさ。かと思えば深い深いシレンシオ。アレグリアスの奥の深さをあらためて教えられた。涙があふれた。個人的に今年の最高峰。来年も出てね！●宇根由佳／フラメンカで、いい味を出していたのに、エスコビージャあたりからやや単調に。非常に悔しい。あとひとひねり欲しかった。●重田かおる／昨年より伸びた！キレもあるしリズムの面白さも満載。キリッとした個性が生きている。私としては、もう少しズッコケたというか、お洒落なところも見たかったかな。●松本千晶／フアナ・アマジャの振付を自分のものとしていた。アイレも重さもひねりもあって、この振付が好きだとよくわかる。足りないのはオリジナリティ。●大塚みよ子／この存在感は、天晴れとしか。堂々と誇りに満ちて立っている。唄を聴き、呼吸している。そこに嘘はない。だが、ここからどう我を見せるのかが問題。●奥野裕貴子／表現力の高い踊り。緩急があり、美しさと野性が溶け合い、強さもキレもあり、深みがあった。もっと踊れる人だ。今後がとても楽しみ。●多田美和子／１年でこんなに成長するとは！ピカピカのアレグリアス！愛らしくてお茶目で、しかも今年はちょっぴり大人の女のしっとり感も。オレ！カディス！

＜バイレ・群舞＞
●末木三四郎・工藤朋子／見ごたえのあるパレハ。ユニゾンでも男女それぞれ形が違い、表現力豊かに愛の葛藤を描いて秀逸。欲を言うと、踊りの形は違っても質が違わなかったのが惜しい気が。そこを越えられたら、もっと重層感のあるドラマになるのでは。●影山奈緒子フラメンコ教室／８人いてもフラメンカな印象にブレがない。各自ペソもあり、マルカールもマントンの捌きも素晴らしい。しかし、フラメンコであればあるほど、群舞としての面白みを引き出すのは難しい。そこに工夫のしどころがある。フラメンコのみで突き進むか、一部強烈にキャラクターのアンサンブルで見せるか。いや、余計な詮索は無用か。やりたいようにやるのが一番。次の一手が楽しみ。

●ダニエル・リコ、全体的に音程が不安定。高音部分の声をもっと鍛え上げてほしい。●許有廷、音程、節まわし、声量の調整などすべて整っている、あとは澄んだ声に磨きを加えることとこぶしのキレが必要。●佐々木紀子、アレグリアスは彼女に合った曲だと思うが、何かいまいち迫力に欠けるような気がする。多分キーをもっと高くすれば必ず良くなると思う。●小林弘子、自分の芸を見せたい、という気持ちは解るが、バイレのためにカンテに集中できない。タンゴ独特のノリ、節まわしを大切にカンテのみに挑んでもらいたい。●上野君代、迫力ある唄い方、節の流れもよかったが、高音部分にやや難があるように感じた。こぶしを使うことで高音部分が楽に唄えることもあります。●土井康子、気合いの入ったシギリージャ、やや音程に不安。あと声量調整ができればもっと良くなる。●北脇英子、気持ちの高ぶりがまず音程を狂わせてしまった。カンテには気合いは大切だが冷静さも必要だ、ということを実感させられた。●岩田よし江、この原曲の節の流れをもう少ししっかりと身につけてもらいたい。高音の節がないアレグリアスだからキーはもっと上げた方がいい。●田中実穂、声の出し方はこういったリズム系の曲の方が合っているかも。とはいえ声量の調整、節まわしにはまだ問題点がある。●井上泉、音程、節まわし、息づかいなど問題点はほとんどない。高音の「ミ」までしっかりと出せるのも素晴らしい。あとはさらなるテクニックを生かして、声量調整でさらに味わいを深く出せる唄をきいてみたい。●西野真由美、声のゆれが気になる。カンテに必要なのは声のゆれではなく、節のゆれが大切だと思う。●三枝雄輔、カンテに対する挑戦意欲の強さはあるが、全体的に音程がやや不安定。節まわし、こぶしの技術を身につけてほしい。●田中としろー、ファンダンゴに合った声の出し方、あとは節の下り部分をしっかりと、部分的に声がはじけるような（こぶしとかで）唄い方を加えればもっと良くなる。●近藤裕美子、節まわしに安定感が出てきたがまだ微妙な音程。不安が感じられる。あと声量調整も。

私の採点順位は1位・徳永さん、2位・池川さん、同点3位で廣川さん、宇根さんでした。以下、出演順に印象を述べます。（敬称略）
1番・徳永（アレグリアス）：Libreの綺麗なメロディーで始まるアレグリアス。ファルセータの展開も良くスピード感も有り、最後まで飽きさせない演奏だった。演奏技術も十分。
2番・廣川（タランタ）：イントロ部で音が絡まる印象。次のトレモロ部では全体の表現は良かったがメロディー部が中音弦になると爪のタッチノイズが多く聞こえたのが残念。
3番・盛植（グァヒーラ）：古風なスタイルのグァヒーラ。　所々コンパスのぶれが目立った。全体的にインテンポで演奏するならもっと安定したコンパス感を出して欲しい。
4番・中金（ファルーカ）：伝統的なスタイルのファルーカだがテクニックが消化不足の為か曲自体が粗く聞こえる。
5番・野路（グラナイーナ）：セラニートの美しい曲で表現力も有るが、右手の演奏位置がサウンドホール寄りの弦の張力の弱い処で弾いているので全体的に音が潰れているのが勿体ない。
6番・宇根（タランタ）：前半のアルペジオ部のメロディーが繋がって聞こえなかったのが残念だが中盤以降はとても良い演奏だった。
7番・池川（タランタ）：イントロ部はやや遅く弾きすぎて単調に聞こえたが、トレモロ部以降はとても良く、スケール感の大きいタランタを表現していた。
8番・島原（ソレア）：現代音楽的な音使いの曲だが音に不鮮明な部分が多く、意図している事が良く伝わってこない。
9番・定直（ソレア）：ポルメディオのモダンなソレアだが、全体的に音が不明瞭で説得力に欠ける演奏だった。

恒例の日本フラメンコ協会新人公演、今年も拝見することができ、大きな興奮をいただきました。
「フラメンコ・ルネサンス21」では、バイレソロ、バイレ群舞合わせて70曲、それは毎回のことですが、1曲終わる度に沸きおこる歓声の尾を引く拍手の渦、それはそれぞれの出演者が多くのファンを持つ力強い雰囲気で、舞台にも意気込みが伝わって見えました。
プログラムの3日間は長丁場だと、特別な緊張で臨んだのでしたが、この熱演の波動につい巻き込まれ、あっとする間の瞬間的な楽しい時の感覚でした。
総じて出演した皆さんは拮抗していると思いました。「タラント」「ソレア」「アレグリアス」などと表現法の違いはあったとしても、それなりに見応えがあり関心が増したのですが、ただ拮抗の中で考えられたことは、存在感の見える方が少ないと思いました。自分の良さとそして弱点を、十分認識した上で、自分の素晴らしさを自信を持って堂々と打ち出してほしいと考えました。
それは早急に仕上げられるものでもない課題ですが、プロの頂点を目指す皆さんには感じてほしい一つの願いです。
フラメンコを見る時、踊る心の動くままに変化していく表情の動きも魅力です。顔でも踊るというのでしょうか、表情の動き一つ一つにもドラマが潜んでいて面白く、ないがしろにできません。表情はその人のすべてを担っているようで大切な存在だと思いました。
存在感は、そんないろんな重要な要素を山積みした上に立ち、自分らしさを育て築き上げる努力が必要なような気がします。見つめ直した時、素晴らしい、素直な大きな自分がそこにあると思います。それは個性と評価される持ち味にもつながるとも思っています。
私にはモットーとする大好きな言葉があります。「あせらずに」と「挑戦」の二つです。